Arkitektar og hönnuðir frá fremstu fyrirtækjum, sem og áhrifavaldar og sérfræðingar, munu kanna styrkleika og veikleika nútíma hönnunarhugsunar og framkvæmda og skoða málefni eins og rannsóknir, tækni og heilsu.
Með djúpri greiningu, gagnrýnu sjónarhorni og ítarlegum skýrslum munu meðlimir Metropolis gefa þér þau tæki sem þú þarft á komandi ári.
Árið 2019 birtust tvö söfn sem kallast Bauhaus í þýskum menningarhópum. Til að nýta aldarafmæli hönnunarskólans var Bauhaus-safnið í Weimar það fyrsta sem kom út úr hliðum þess og opnaði í byrjun apríl. Nokkrum smellum síðar fylgdi Bauhaus safnið í Dessau í kjölfarið í byrjun september. Þriðja verkefnið, seinkuð stækkun Bauhaus Gestaltung skjalasafns/safnsins í Berlín árið 1979, hefur ekki haldið í við og búist var við að það yrði opið í nokkur ár í viðbót.
Núna í Berlín hefur kjölur Gropiusar skipstjóra brotnað í moldar skurði og dagskrá hans hefur verið færð í bráðabirgðaviðbyggingu. Byggingin, sem var reist árið 1976, sama ár og DDR endurreisti Dessau háskólasvæðið í Kapitan opnaði árið 1979, hefur aldrei verið sérstaklega vinsæl þrátt fyrir stórfellda aukningu gangandi umferðar frá falli Berlínarmúrsins. Þetta var greinilega afleiðing málamiðlunar: Upprunalega áætlun Gropiusar árið 1964 um hallasvæði í Darmstadt, litlum bæ nálægt Frankfurt, var komið í veg fyrir af staðbundnum stjórnmálamönnum. Það var ekki fyrr en áratuginn á eftir, eftir dauða Gropiusar, að verkefnið fann sér stað í því sem þá var Vestur-Berlín. Hins vegar truflaði þessi röskun upprunalega skipulagið og krafðist umfangsmikilla breytinga (sérstaklega breytingar á byggingunni í slétt svæði) af aðstoðarmanni Gropius, Alex Cianovitsj.
Öll fjör frá fyrstu uppkasti var aðferðafræði drepin í fölu lokaútgáfunni. Í orðum gagnrýnandans Sibylla Moholy-Nagy er það mát, án trúar á rökfræði þess og frádráttarlaust, „án brennandi þrá eftir nýjum möguleikum. Hann notaði hvert tækifæri til að takast á við Gropius á sínum gamla tímum. Yfirborðið, sem þvert á orðstír skólans var áhyggjuefni fyrir handverk Bauhaus arkitekta, var matt. Hið fræga hallaþak, sem og lífleg vinda rampinn sem Cvijanovic bætti við, stefna að meiri hæð en mistakast. Það var ekki Bauhaus.
Mál Bauhaus skjalasafnsins er lærdómsríkt vegna þess að það varpar ljósi á vandamálið við að byggja upp „vörumerki“, sérstaklega hefðbundið vörumerki eins og Bauhaus. Það er einfaldlega ekki hægt að endurheimta galdra, rétt eins og harmleikur verður farsi og farsi að memetic nihilism. Þó að allar borgir í heiminum séu að rífa upp „nútímalegar“ byggingar, eiga þær meira sameiginlegt með frægustu hönnunarskólum 20. aldar en veiruvirkni IKEA og Alucobond.
Hins vegar var snilldin í Bauhaus fólgin í eldfimu pólitísku ástandi sem neyddi það til að vera til. Upp úr hrauni heimsstyrjaldanna spratt upp nýr andi sem Gropius lýsti í stefnuskrá sinni 1919 við stofnun skólans í Weimar. „Kristöllun“ er lykilhugtakið, sem og eftirminnileg áminning hans: „List verður loksins að finna sína kristölluðu tjáningu í miklu listaverki. Þetta mikla listaverk, þessi framtíðardómkirkja, Færðu gnægð af ljósi inn í minnstu hluti hversdagsleikans. lífið."
Það er því engin tilviljun að mest afritaða myndin af fyrstu Weimar-tímabilinu af Bauhaus var tréskurður eftir Lionel Feininger sem sýnir prismatíska „sósíalíska dómkirkju“. Þetta er sósíalismi William Morris, jarðneskur og bræðralags, sem lætur undan skynjunarkenndum tilfinningum og kjarna tegunda á undan skynsemi. List, það er handverk, mun vera varúðarráðstöfun gegn hryllingi vélvæddra hernaðar sem borgarastéttin heima og erlendis mun grípa til.
Það sem þarf andspænis slíkum árekstrum eru tilfinningar og mannúð, og hvar er betra að taka þessa stöðu en í Weimar, taugamiðstöð þýsku upplýsingatímans, fæðingarstað Goethe og Schiller? En fljótlega breyttist expressjóníska esperantóið sem sveimaði í vinnustofum Bauhaus í enn einn hönnuðatrú, hyrntari og sundurleitari, að hluta til byggður á verkum De Stijlist eftir Theo van Doesburg.
Heike Hanada, arkitektinn sem hannaði Bauhaus safnið í Weimar, hafði lítinn kaupmátt fyrir hvorugt áhrifin. Stuttur steinsteyptur teningur, lýsir hluta af kvíðanum sem er falinn í expressjónismanum, en afneitar frelsandi náð hans. Viðeigandi miðað við mikilvægi útrýmingarstefnu Weimar sem studd er af nasistavélinni, sem og nálægð staðarins við Gauforum (stjórnsýsluhúsið þar sem stefnan var mótuð) og Buchenwald fangabúðirnar (þar sem stefnan var framkvæmd). Rúmmál safnsins hefur aðeins nokkra glugga sem gefur því sterka tilfinningu fyrir trausti. Stefnan virðist vera innbyrðis neikvæð upphaf ef ekki væri fyrir loftgóðar innréttingar, sem engu að síður þjást af ofuráherslu á miðlægan, mjög þröngan stiga.
Fyrir öll þessi þjöppuðu og þungu legur er þetta ekki „silo“ eins og sumir gagnrýnendur halda fram. Byggingargagnrýni hefur alltaf haft truflandi viðmið með samanburði. Í þessu tilviki er freistingin skiljanleg – svo nálægt Gauforum og aðliggjandi dómstól sem eitt sinn bar heiðurstitilinn „Adolf Hitlerplatz“ – og bendir í öllu falli á útgáfu A af lögum Derwins: allar umræður um Bauhaus munu leiða til. til nasismans.
Skólanum var fyrst rekið frá Weimar þegar reiðuleg héraðsyfirvöld drógu styrki til baka. Hann flutti til Dessau og skólinn eyddi gullárunum sínum (1926) á Gropius háskólasvæðinu að klekjast út. Gropius færði hinu glottandi kommúnista (og arkitektúrlega yfirburða) Hannes Meyer taktinn. Skólinn hefur stækkað og á sama tíma hafa nemendur tekið meiri þátt í heiminum utan vinnustofunnar. Þetta varð vandamál, Meyer neyddist til að fara og Mies van der Rohe steig í skarðið. Hann yfirgaf námskrána og færði áherslu sína frá verkamannabústöðum, auk auglýsingum, málverkum, skúlptúrum og leikhúsi, yfir í flatglervilluna hans Platons. Könnun nemenda á iðnaðar- og sögulegum leyndardómum er vísað til fingur-til-vör rannsókn á byggingarlistarformi. En það er allt í lagi því hér eru að skjóta upp kollinum brúnar skyrtur og sumar síast jafnvel inn í Bauhausler. Þeir kölluðu skólann „fiskabúr“ og sendu það til Berlínar, þar sem það féll að lokum fyrir Kulturkampf-ógninni.
Bauhaus var eitt af fyrstu fórnarlömbum fasismans, sem leiddi til þess að leiðtogum hans dreifðist yfir landamæri og jarðar. (Moholy-Nagy aftur: „Árið 1933 hristi Hitler tréð og Ameríka uppskar ávexti þýskrar snilldar.“) Í lok aldarinnar voru Gropius, Breuer og aðrir velkomnir í hjarta vitsmunaheims Bandaríkjanna. . Og „feel“ – heimskulega gælunafnið sem nýr vinur gaf honum – byrjaði að eyða færslunum fyrirbyggjandi. Weimar tímabilið var gjörsamlega drepið og sósíalískum straumi skólans var vísað aftur. Eftir stendur Bauhaus hans í Dessau, allt of nútímaleg stofnun fyrir gamla heiminn.
Bauhaus var grunnurinn að mjúku valdastefnu CIA til að grafa undan háum orðum Sovétríkjanna eftir síðari heimsstyrjöldina. Dessau, háskólasvæðið og borgin voru undir stjórn Sovétríkjanna, en hið raunverulega Bauhaus, líkt og lýðræðið, bjó í fyrsta heiminum. Eins og fræðimenn eins og Kathleen James-Chakraborty hafa sýnt fram á, að hinir ýmsu straumar nútímans sem voru til áður, á sama tíma og jafnvel eftir að þýska Bauhaus - Neues Bauen, Expressionismi, Weimar Lichtreklame - voru formlega innlimuð í Bauhaus, verður vörumerkið flutt inn um allan heim. . NATO hópur.
En í arkitektúr hins echt Bauhaus í heimalandi hans eru tvær hendur mikilvægastar. Auk skólasvæða eru einnig kennslubókabyggingar, svo sem húsbóndavilla Gropiusar fyrir Bauhaus-meistarana (óákveðin, Kandinsky, Moholy-Nagy), og verk sem ekki eru fræðsluefni, ekki stucco, þ.e. Gropius-vinnumálaskrifstofan (1929) og Hannes Meyer. Villandi einfalt hús með svölum (1930). Í Weimar var Haus am Horn árið 1923 fyrsta tilraunin að tegundinni. Jafnvel lengra frá Mið-Þýskalandi var verkalýðsskóli Meyer ADGB í Bernau, nálægt Berlín, árið 1930. Líkt og Dessau háskólasvæðið er það fullt af hugmyndum – og mjög gagnlegum – en áhugalaus um Sachlichkeit merki Gropiusar.
Jafnvel eftir heila öld eru byggingar enn sprungnar vegna einstakra fordæmisgilda. Auðvitað er hægt að hafa ekki þann lútherska hreinleika, sem Bauhauslarnir hafa þegar grafið undan í hversdagslegum félagslegum samskiptum sínum. Eða léttúðlegur hugmyndafræðilegur afflatus ("ný eining") eða tæknikratískur þjóðsöngur (list og tækni, tækni og list, amen).
Jæja, þökk sé Addendum Architects, vinnustofunni á bak við Bauhaus Museum Dessau í Barcelona, Spáni. Það útrýmir viðbjóðslegustu eiginleikum Dessau-gengisins á sama tíma og viðheldur hörðum línum og duttlungafullri leturfræði. Ekki er hægt að segja að byggingin sé framúrskarandi. Skýringarmyndin er mjög einföld, klassísk tenging á milli sýndar og raunverulegs: Sýningarsalur með samfelldri skýrri spönn hangir yfir blönduðum hönnunarsal með samfelldri skýrri spönn. Efri helmingurinn er litaður svartur til að fela innihaldið, en neðri helmingurinn skilur hálfgagnsæra umslagið ósnortið.
Svo auðmjúkur hingað til. En miðað við áberandi staðsetningu byggingarinnar í stórum miðbæjargarði eru glergluggarnir ekki eins gagnsæir og þeir ættu að vera. Arkitektarnir ætluðu að afmaterialisera framhliðina (í anda Bauhaus), þannig að bæði innan og utan yrðu óskýr, en þar fyrir utan virtist nærvera safnsins á öðrum opinberum stöðum uppáþrengjandi.
Á sama tíma er stækkun safnsins í Berlín sú glæsilegasta af nýju verkunum. Megnið af verkinu verður falið neðanjarðar og er fimm hæða turn eina sýnilega yfirbyggingin á skipulaginu. Það er með þunnum, reglubundnum súlum að utan, sem gerir innri hæðina (fyrir safnkaffihúsið og verslunina) alveg opið. Staab Architekten var yfirtekið af framkvæmdastjórninni árið 2015 og það var skynsamlegt að halda nokkurri fjarlægð á milli núverandi byggingar og þeirrar eigin, til að koma betur í veg fyrir bein áhrif.
Það er kaldhæðnislegt að mikið af tilkalli Bauhaus til sögunnar tengist byggingarlistinni sem er um að kenna. Að undanskildum Meyer byggingunum og Dessau háskólasvæðinu er „Bauhaus arkitektúr“ svolítið villandi. Önnur starfsemi í skólanum, allt frá vefnaði til veggfóðurhönnunar, frá málun til auglýsinga, var nýstárleg og fangar enn ímyndunarafl okkar. (Reyndar var Bauhaus ekki með byggingarlistaráætlun lengst af tilveru þess.)
Hvað mun halda nemendum vakandi á nóttunni ef Bauhaus verður endurskipulagt árið 2019? Þetta er spurningin sem nýja bókin The Future of the Bauhaus (MIT Press) varpaði fram og meðal margra fjölbreyttra og tímabærra svara er arkitektúr, það er arkitektúr, hvergi að finna. En þú getur ekki hleypt af stokkunum fjöldaferðaþjónustuherferðum bara vegna frosna hugmynda – áhættusamra nýrra hugverkaréttinda.
Hugsanlegir ferðamenn mega heldur ekki ganga inni í Albers veggteppinu. Þú getur ekki dvalið í Klee-málverki eða þrýst líkama þínum upp að útlínum tekötunnar hans Brandt. En þú getur farið í flugvél, flogið til Berlínar, tekið lest til Dessau, náð leigubíl til Gropiusallee 38, gengið í gegnum þessar (meira en rauðu) rauðu hurðir, stillt sér upp fyrir myndir í stiganum, í gjafavöruversluninni, í sorg. . í borðstofunni er týnd æska þín. Þú getur jafnvel gist yfir nótt.
Þú gætir líka haft gaman af Far from the Temple of Reason, Bauhaus er öfugsnúinn ketill.
Gerast áskrifandi að fréttabréfinu okkar til að fá nýjustu uppfærslurnar, einkarétt efni og áskriftartilboð beint í pósthólfið þitt!
Birtingartími: 23. september 2022